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孙过庭书谱体字体
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孙过庭书谱体字体的说明
字体分类: 草书 毛笔字 书法字体
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字体名称: 孙过庭书谱体.ttf
字体简介: 孙过庭书谱体是一款简体字体库。
孙过庭(646~691),唐代书法家、书法理论家。名虔礼,以字行。吴郡富阳(今浙江富阳)人,一作陈留(今河南开封)人。曾任右卫胄参军、率府录事参军。胸怀大志,博雅好古。擅楷书行书,尤长于草书,取法王羲之、王献之,笔势坚劲,直逼二王。宋米芾以为唐草得二王法者,无出其右。
孙过庭著《书谱》2卷,已佚。今存《书谱序》,分溯源流、辨书体、评名迹、述笔法、诫学者、伤知音6部分,文思缜密,言简意深,在古代书法理论史上占有重要地位。其中许多论点,如学书三阶段、创作中的五乖五合等,至今仍有意义。有墨迹《书谱》传世。

经过东汉三国两晋南北朝和隋代,书法理论已经经过了很长时间的演变,而且成果非常多。可以说,唐代应该是到了一个集大成的时期,而孙过庭的伟大和《书谱》的里程碑意义恰恰在于完成了这个集大成的任务,特别是在书法的研究立场与目标上,孙过庭对前代进行了较为全面的总结,提出了较为精辟的观点。不仅如此,我们甚至可以这样说,孙过庭《书谱》是一篇承上启下的巨著。一方面是他对前人的总结;另一方面是《书谱》之后的几个时代,尽管书法理论有众多的成果,但它们大多是将书法理论的某一方面趋之精细,基本上都没有超出《书谱》所划定的研究范围,其研究的内容和方法,甚至许多观点都未曾超出过《书谱》。
孙过庭《书谱》及其理论价值可以从以下十余个方面来阐释:
一,文章的起始是孙过庭的书法史观。
二,孙过庭的书法本体论。
三,孙过庭《书谱》中对书法艺术的形象的规定。
四,孙过庭《书谱》中对书法家抒情观的阐释。
五,《书谱》中的创作论。
六,《书谱》中的技法规则论和书体论。
七,《书谱》所揭示的书法学习观。
八,孙过庭《书谱》中书法审美标准的确立。
九,《书谱》在行文过程中所调用的辅助性学科。
十,《书谱》的行文方式与方法。

《书谱》不仅是一部草法兼备、书写优美的不朽名作,更是一篇文笔华丽、见解精辟的学术论文。观《书谱》墨迹,不难从中能看到王羲之书法、王献之的身影,然其在师法“二王”的同时又有所发扬和创新。全篇前段用笔扎实稳重。点画辗转皆中规中矩,意和气平,颇有古韵;中段笔势较之前段更为开阔,用笔更为流畅,点画精到,笔笔之间呼应引带相映成趣,大有蓄势待发之势;末段则是全篇的高潮,笔势喷薄而出,犹如蛟龙出水,声势浩大却浑然天成。全篇3700字,先抑后扬,高潮迭起,实乃“意先笔后,潇洒流落,翰逸神飞”,达到了“智巧兼优,心手双畅”的境界。《书谱》的用笔,流畅婉转之中变化多端,刚柔并济,意趣盎然。《书谱》笔法虽源于王羲之,但与王羲之相比,少了几分妍媚,多了几分隽毅阳刚之气,也更富于变化。《书谱》体现了孙过庭的书法创作理念。用墨考究,先妍后燥,润如珍珠美玉,燥“若柘槎架险,巨石当路”。通篇行气平正顺畅,字与字之间疏密聚散得宜,行与行之间宽窄伸缩有致,在参差错落的章法中,更见浑然天成之妙。
孙过庭书谱体适用于个人签名、书画题字、题词、春联、对联等场合。
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